Les cassettes d’Angèle Vannier
Angèle Vannier : “Je n’ai jamais vu plus beau visage que sa voix”.
Une Expérience signée Anne Kropotkine et Jeanne L’Hévéder, réalisée par Marie-Laure Ciboulet, France Culture, 22 juin 2024.
“C’est une histoire d’archives, de magnéto, de poésie et de radio. C’est aussi une histoire de matrimoine et de transmission”, lit-on sur la page de présentation de l’émission du site de France Culture.
Comme tant d’archives sonores dormantes, conservées dans des “boîtes à chaussures” au fond de quelque grenier, les cassettes collectées par Anne Kropotkine et Jeanne L’Hévéder (du collectif Micro-sillons) excitent la curiosité et ouvrent de riches perspectives de recherche : tant pour réévaluer l’oeuvre d’Angèle Vannier, poète et femme de radio aujourd’hui oubliée, que pour repenser, à partir de ces nouveaux matériaux, la place de la composition orale (à voix haute) dans la création littéraire contemporaine, ainsi que le rôle crucial de l’enregistrement vocal. Car la voix enregistrée est une voix objectivée. L’écrivain qui s’adonne à la pratique de l’auto-enregistrement apprend à s’écouter de l’extérieur et à travailler l’expression poétique depuis ses impressions sonores (timbres, souffles, inflexions, intonations, rythmes, débit). Le magnétophone lui est un véritable instrument de travail.
Dans le cas d’Angèle Vannier, poète devenue aveugle à 21 ans (en 1939), celui-ci joue un rôle encore plus important. Après avoir longtemps recouru aux services d’une secrétaire à qui elle dictait ses textes, elle avait fini par se procurer deux magnétophones : elle pouvait ainsi travailler de façon plus autonome et plus libre. L’un lui servait à recueillir la matière première (sa parole enregistrée), l’autre à faire du montage. L’appareil lui tenait donc lieu de stylo et la bande magnétique de papier. Mais la bande conserve ce que le papier efface à jamais : la voix, l’empreinte d’un corps pensant et ressentant. Or la première auditrice de ces enregistrements n’était autre qu’Angèle Vannier elle-même, ce qui a priori n’a pas été sans conséquence sur son art. Ce qui du moins mériterait d’être étudié de près.
On connaissait, grâce aux archives radiophoniques conservées à l’INA, quelques-unes des nombreuses émissions poétiques qu’elle avait produites dans les années cinquante et soixante (j’en parle un peu dans ma thèse). Mais on ignorait totalement jusqu’à présent le travail d’enregistrement et de montage qu’elle avait mené pour elle-même, dans sa maison bretonne de Bazouges-la-Pérouse où elle était revenue vivre en 1973. Les cassettes retrouvées par Anne Kropotkine et Jeanne L’Hévéder, dont on entend quelques extraits dans ce documentaire, sont issues des collections privées de Nicole Laurent-Catrice, Myrdhin et Jean-Pierre Siméon. Elles contiennent des poèmes bien sûr (y compris des brouillons, des essais poétiques…), mais aussi le journal et la correspondance d’Angèle Vannier, des répétitions de récitals, des entretiens, des musiques.
Le travail des deux productrices, entamé en 2022, a conduit à la création de ce beau documentaire pour L’Expérience. Il a aussi contribué à la constitution d’un fonds Angèle Vannier aux Archives départementales d’Ille-et-Vilaine.
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Céline Pardo (27 juin 2024). Les cassettes d’Angèle Vannier. Radiophonies littéraires. Consulté le 8 juillet 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/11wbt
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[…] par Céline Pardo, Radiophonies littéraires, « Les cassettes d’Angèle Vannier », 27 juin […]